这天杏楼不是天授村标志性建筑之一么，以后还要弄大规划的，怎么会是戚苦玫的房子，这不合理啊。
“这事没和你们说清楚。天杏楼我来设计，我来督造。原本我有计划，让天杏楼成为一栋小吃，观景，还有小酒店为一体的仿唐结构江南阁楼。你们没发现这个楼是正宗的四合院结构嘛？”
虽然是四合院结构，但这个楼是没有北面横屋的。
倒是南面有横屋，东西两面都有纵屋。
西面和南面底楼，会被做成商用的特色饭馆。
到时候速食店会被搬进去并且扩大，不光地皮扩大，内容上也会扩大，包括但不限于现在的炸薯条之类，还有鸡蛋灌饼，卷饼，手抓饼，汉堡，炸鸡，饮料等等东西，并且正式改名为“人民快餐”。
其余铺面做成黄焖鸡米饭，浇头面，拉面，火锅等铺面。
东面到南面上层，则会被装修成各种现代化与江南风结合的住房。
这住房自然有戚兰合的一间。
但是，这一切都是建立在宅基地是戚兰合这一点之上的。
这些所有的生意，许灼不参与分成，主角都是戚兰合。
戚兰合唯一要做的，就是还清许灼从宅基地到建楼等各种垫付费用。
“她的归她的，你的归你的，你们选的路不通。”许灼提前堵住了戚苦玫姐妹情深的话道：“天杏楼所有项目、股份、分成、产权，这些我都和村委商量好了，接下来就等建成后，她连本带利还清欠我的三万块费用。那么你呢，苦玫，你是不是也该有一套自己的房子了？”
强人所难的事，许灼很少干。
就算真的要干，也是先釜底抽薪，让你自己产生需求。
虽然不知道戚苦玫为什么这么拒绝，但他给的理由充足。
这么一来，隔天戚苦玫就去申请了宅基地。
别人申请宅基地，不一定能过。
这里的别人包括现在的许灼。
许灼有的宅基地太多，十七号是，庄田也是，养殖场和工厂什么的，他都已经因为改制，带头纳入了新制度中。
虽然他真再要地，村委也会给，但……
价格上面，一定会被全为民痛宰一刀。
至于戚苦玫，她户口微调，从旁边村腾过来了，可在村子里完全没有房子住，目前还是住在养殖场女员工宿舍里。
她要申请，一申请准能通过。
一来她是村干部了，二来她在村子文化部这块做得确实出色。
有许灼的帮助，这块被她给撑了起来。
她要申请还不是轻而易举么？
戚苦玫想了想，终于冷静下来。
她眼睛看了许灼一下，又很快挪开点了头。
“那行，宅基地申请费用，还有回头造房子费用，全部我来弄。既然你这笔钱不要，那房子这块我就从头到尾，给你弄弄好，行吧？”
“这很贵吧？”戚苦玫担忧道。
叶安巧无奈道：“这房子再好才值几个钱？税后五分之一的钱，都够你盖几栋这样的房子了。剩下的事，你别担心。”
这事儿聊完，许灼考虑到一些问题，就让戚苦玫上楼去写东西。
他自己则留下来，和叶安巧进入到了正式工作状态，聊起了剧情。
这个故事整体大纲是许灼弄的，细纲上许灼参与，可以提供更多原始思路，还有对节奏的强有力把控。
但是，也仅此而已。
细节上，接下来就是和叶安巧聊完后，她回头和许若谷联系。
整个过程，基本上是许灼和叶安巧聊，叶安巧记。
内容差不多后，只要逻辑和大方向没问题，剩下详细梳理，就是叶安巧要做的事，她现在来了，住宿只能安排在养殖场员工宿舍。
主要许灼一个人住，她一个女人住在十七号多少不方便。
十七号这里，大门一开，那不是人多眼杂，那是正对着每天几千人来往的菜市场，太阳昭昭，有目共睹，不知会被村里人传成什么样。
现在许灼都在老妇女嘴里坐实了喜欢大龄姑娘的事实。
接下来再那啥，那真就是跳进黄河都洗不清挂着黄泥巴的裤裆。
送走叶安巧，许灼赶紧上楼书房看看戚苦玫写得怎样了。
到书房时，戚苦玫已经写了一千多字。
字数虽多，但按照谈话时长来算，仍旧是慢的。
看得出来她小心翼翼，迟迟不肯动笔。
担心自己过来还要花费大心思修改，于是尽量做到每句话都精细。
一些地方的用词涂涂改改，布满了钢笔尖点在纸面上的触点。
这是推敲用词形成的。
“尝试精练日常用语，不要书面化，也不要形式化，更不要刻板化。”
“文字上的风格，每个人与生俱来有。”
“多多少少，强强弱弱而已。”
“要顺着自己脾气来。”
“剩下的就是内容走向的偏好，这是决定一个人风格的另一因素。”
“苦玫，你没有很好的文字基础，我只能把自己的灌输给你。”
“我的想法和态度，就是不要去追求传统的‘无巧不成书’。”
巧合太多，不断让读者得到情绪高潮。
接下来稍有不好，读者就不会买账。
都是由奢入俭难，读者是，作者也是。
读者也无法一直读这种东西，大鱼大肉，山珍海味会腻的。
作者也无法这么写，会很累。
“当然，这个前提条件局限于长篇。”
第一个就是要让文字平实朴素起来，这是大巧不工的工具。
第二个，就是要用这种文字，去描写好人事物，这是让人物丰满起来，环境立体起来，这样里面自然而然会有很多可以脑补的地方……
“脑补，就是引起读者自行遐想的地方。”
第三，把故事节点描写好，这个对节奏控制很重要。
“节奏不是‘规律’，是明显的‘起伏’，不是‘机械波’，可以是‘脉冲波’，但绝不能总是‘起承转合’或者‘三幕十一纲’。”
起承转合是情节节点上把控，不是一个大事件。
大事件可以起起落落落落落，可以起起起起起起落，
“但是每个‘起’和每个‘落’里，都要做好强弱浓淡的‘起承转合引’。”
与其说强弱浓淡，不如用水墨画“干湿浓淡”解释更合适。
干就是干货，湿就是闲碎充水，浓就是浓墨重彩，淡就是轻描淡写。
轻描淡写，比浓墨重彩更难，也更重要。
能不能体现浓墨重彩的厉害，干货的的猛，全靠轻描淡写的把握。
光靠干，浓，淡，这个内容就太紧，没有张力。
所以得加些琐碎的，真实的小情节，小桥段来调和。
“要不然的话，那些下流作者，甚至不是作者，只是个文字爱好者，读多了你的东西，别说看开头知道结尾，都能看开头自己按着你的节奏写下去。”
“我说这么多的主要原因，还是你没那么多生活阅历，也没环境给你看那么多的书——对了，我房间里这些书你都能看。”
“写不出来时看看《聊斋志异》《阅微草堂笔记》《搜神记》《太平广记》等，看看故事元素就行，不要涉入太深。”
“把这些当你没经历过生活琐事的素材。”
“你现在的文字上，已经可以了，不用再去追求和我一样。”
“我有我的性格，我的风格，我只是把思路告诉你。”
“你先前文字的缺陷，就是不适合报纸。”
“现在可以了，剩下问题只有情节刻画。”
“你可以想想素描理论，透视，线条，测光，模块等等，对不对？”
素描写法和水墨写法是两种风格。
素描写法整体就是写实，但它因为过于注重对写实的刻画，以至于很难塑造出有趣的灵魂，相较之下会有不错的立体感和仪式感。
就是让人感觉文字厚重扎实，文笔好，但没用。
西方画的缺点早就体现出来了……
杜尚成名因素之一，就是靠嘲讽西方艺术。
一张相片就能摧毁西方艺术。
拯救西方艺术的印象派要被吹上天。
这就是西方所谓艺术理念上的根本缺失。
它的核心就是“神权王权”的庄严，肃穆，仪式。
但东方水墨画大写意也有缺点，那就是入门容易，模仿容易，想要达到真正的境界很困难，这个几乎只有起步和巅峰两个可看阶段。
中间不是进步，是一种疯癫，不伦不类，甚至不如起步。
因为大写意的本质和姑苏园林的理念一样，天人合一，和光同尘，人在景中，景在画里，画在景中，人在画里……
把建筑塑造成一种与自然交融的立体艺术。
人进入建筑，是建筑的灵魂，也是这艺术的核心。
从两种画法中可以汲取出一种当主流，剩下的来填补不足。
但不能把剩下一种尽数取用，那肯定不伦不类。
只能作为参考。
许灼仔细看着戚苦玫的这一千字，很认真地说着。
戚苦玫在旁边拿起小本本很认真地记。
说的同时，他也在给戚苦玫的这一千字作标注。
其实用心打磨出来的这一千字是没问题的，内容浓度也可以。
可这就像是一堆错位的色块拼图，作者本人很难看出问题。
他得亲自给戚苦玫作调整。
“阿桃哥，这里写的问题是什么？”
……