2010年1月5日上午9点，浪潮传媒总部的展示厅。
唐代风格的展架上整齐陈列着《霓裳记》的刺绣道具——有沈清辞“入宫初作”的缠枝莲纹手帕，有“宫廷竞技”的百鸟朝凤屏风，甚至还有非遗传承人周桂珍亲手绣制的“剧中同款”绣线套装。
高浪站在展架旁，时不时整理一下展签，身后的工作人员正紧张地调试投影设备，准备播放《霓裳记》的片花。
“高总，NhK的山田隆一先生到了。”前台周雅轻声提醒，话音刚落，一个穿着深色西装、戴着金边眼镜的中年男人便走进展示厅，身后跟着两位助理，手里捧着厚厚的文件袋。
“山田先生，欢迎来到浪潮传媒。”高浪主动上前握手，笑容温和，“之前电话里跟您提到的《霓裳记》刺绣道具，都在这边，您可以先看看。”
山田隆一没有立刻寒暄，目光落在展架上的刺绣手帕上，伸手轻轻抚摸绣面，眼神里满是惊讶：“这些都是手工绣制的？针脚这么细腻，完全还原了唐代‘盘金绣’的技法，比我们之前接触的中国古装剧道具用心太多了。”
“为了还原唐代刺绣文化，我们专门邀请了苏州非遗传承人周桂珍老师担任顾问。”
高浪递过一本刺绣考据手册，“这里面详细记录了剧中每种刺绣纹样的历史出处，比如您手里的缠枝莲纹，参考的是西安博物馆藏的唐代帛书绣品；百鸟朝凤屏风，则借鉴了法门寺地宫出土的唐代绣帐，确保文化细节的准确性。”
山田隆一翻看着手册，频频点头，随即话锋一转：“但我们也有顾虑——日本观众对唐代历史了解有限，比如‘宫廷绣官制度’‘刺绣等级划分’，这些专业内容可能会让观众觉得晦涩，影响观剧体验。”
“这一点我们已经考虑到了。”高浪示意工作人员播放片花，“我们为日本市场定制了‘文化科普彩蛋’，每集片尾用3分钟动画，讲解剧中的历史背景，比如用‘唐代绣官=日本平安时代的织部司’这样的类比，帮助观众理解；
另外，我们还会邀请日本历史学者中村治担任解说，他常年研究中日文化交流史，能让科普内容更贴近日本观众的认知。”
片花播放到沈清辞“以绣证清白”的高潮片段时，山田隆一的眼睛亮了：“这个情节好！既展现了刺绣技艺，又有戏剧冲突，比单纯的‘宫廷斗争’更有新意。
我们NhK之前播过《大长今》，观众对‘女性靠技艺立足’的故事接受度很高，《霓裳记》的核心设定完全符合这个调性。”
双方移步会议室，很快就合作细节达成初步共识：NhK以每集80万日元的价格购买《霓裳记》日本独家播映权，同步推出“刺绣文化特别节目”，邀请刘一菲与日本刺绣大师同台交流；
浪潮传媒则负责提供无删减版素材，并配合NhK的宣传计划，安排刘一菲参加2月的东京国际电视节。
送走NhK团队，高浪刚回到办公室，海外发行部总监陈阳就匆匆赶来：“高总，Viu东南亚区的林慧总监到了，她听说我们准备了《暖阳之下》的新疆文旅方案，特意提前半小时过来，想先聊聊合作细节。”
两人赶到会客室时，林慧正翻看着《暖阳之下》的剧本大纲，看到高浪进来，立刻起身：“高总，我昨天刚看完你们的片花，热巴饰演的阿依古丽太有感染力了！尤其是她在草原上唱歌的片段，我们Viu的测试观众反馈‘画面美、歌声治愈’，这在东南亚市场肯定能火。”
“林总监过奖了。”高浪坐下，递过一份文旅合作方案，“我们计划和新疆文旅厅联合推出‘《暖阳之下》主题旅游线路’，线路会覆盖剧中的草原取景地、非遗刺绣工坊，甚至会安排游客体验‘阿依古丽同款’民族服饰制作。
Viu作为播出平台，我们希望能联合发起‘#跟着阿依古丽游新疆#’的话题活动，观众上传旅游打卡视频，就有机会获得热巴的签名周边，带动剧集和旅游的双向热度。”
林慧眼睛一亮，立刻拿出平板记录：“这个主意太好了！东南亚观众对‘异域风情’特别感兴趣，去年我们播《泰囧》时，就带动了泰国清迈的旅游热度。
这次《暖阳之下》的新疆元素，肯定能复制这个成功。我们可以在Viu的印尼、越南、马来西亚三个站点同步上线活动，还能邀请当地的旅游博主提前探线，制作‘预热vlog’。”
她顿了顿，补充道：“不过有个小问题——东南亚部分国家有‘语言壁垒’，虽然我们会做字幕，但观众对新疆民族文化的了解还是有限。
你们能不能提供一些‘文化小贴士’，比如剧中出现的‘馕’‘手鼓’，用简短的文字解释一下，放在剧集播放界面的‘小气泡’里，方便观众随时查看？”
“当然可以。”高浪立刻回应，“我们会让编剧团队整理一份‘新疆文化手册’，不仅有食物、乐器的介绍，还有民族礼仪的科普，比如‘见面行贴面礼’的场合、‘献哈达’的寓意，避免因文化差异产生误解。”
当天下午3点，华纳兄弟中国区的李建国如约而至，身边跟着一位金发碧眼的中年男人——正是高浪之前提到的好莱坞制片人马克·约翰逊。走进会议室，马克·约翰逊没有过多寒暄，直接拿出《地下长安》的片花剪辑稿：“高总，我仔细看了你们的成片，历史细节很扎实，但欧美观众可能会觉得‘开篇节奏太慢’——前20分钟都在铺垫长安城的布局，没有进入核心案件，建议把‘连环杀人案的第一具尸体被发现’的情节提前，放在开篇5分钟内，用悬念抓住观众。”
高浪接过剪辑稿，认真翻看：“马克先生的建议很专业，我们可以调整剪辑顺序，但有个前提——不能破坏‘长安城历史氛围’的铺垫，比如‘尸体发现地’可以选在长安城的‘西市’，既能快速进入案件，又能通过西市的繁华景象，展现唐代的城市风貌，一举两得。”
马克·约翰逊眼睛一亮，立刻拿出笔在剪辑稿上标注：“这个调整很好！西市的骆驼、胡商、商铺，这些‘东方元素’对欧美观众很有吸引力，能让他们在看悬疑剧情的同时，感受到中国历史的魅力。
另外，我建议增加‘法医验尸’的细节，用现代刑侦逻辑解读唐代的验尸方法，比如‘通过尸温判断死亡时间’‘通过伤口形状判断凶器’，这样能让欧美观众更容易代入。”
“我们已经联系了陕西历史博物馆的刑侦史专家张伟，他会为我们提供唐代‘仵作制度’的详细资料，确保验尸细节的历史准确性。”高浪补充道。
“另外，我们计划邀请好莱坞的音效团队，为《地下长安》重新制作配乐，在保留唐代乐器元素（如箜篌、羯鼓）的基础上，加入悬疑剧常用的弦乐，让音效更符合欧美观众的听觉习惯。”
李建国在一旁笑着说：“你们考虑得太周全了！马克之前还担心‘文化差异’会影响欧美市场接受度，现在看来，你们不仅解决了这个问题，还能把‘文化特色’变成卖点。
华纳愿意为《地下长安》提供北美发行资源，包括Amc影院的‘中国历史文化周’放映、Netflix的优先推荐位，甚至可以推荐参与明年的多伦多国际电影节。”
就在双方准备签署合作意向书时，陈阳突然收到一条消息，脸色微变：“高总，星光传媒刚才宣布，和韩国Jtbc合作的《夏日恋歌》，邀请了泰国偶像bright和韩国演员金智媛联合主演，还会在Viu同步上线‘韩泰双语版’，想和我们的《暖阳之下》争夺东南亚市场。”
高浪却很平静，拿起笔在合作意向书上签下名字：“星光传媒只靠‘偶像拼盘’吸引流量，没有文化内核支撑，很难长久。我们的《暖阳之下》有新疆文旅联动、非遗文化科普，这些都是独一无二的竞争力，观众最终会用遥控器投票。”
马克·约翰逊看着高浪的从容，忍不住赞叹：“高总，你对市场的判断很精准。在好莱坞，成功的Ip从来不是靠‘明星堆砌’，而是靠‘独特的故事内核’和‘精准的受众定位’，你们的海外策略，完全符合这个逻辑。”
当天傍晚，浪潮传媒与NhK、Viu、华纳的合作意向书正式签署——《霓裳记》定档4月在NhK播出，《暖阳之下》3月登陆Viu东南亚区，《地下长安》则计划年内通过华纳登陆北美市场。
高浪站在办公室的落地窗前，看着窗外的夜景，心里清楚：与国际团队的接触，只是海外市场的第一步，后续还需要在文化适配、宣传推广、衍生品开发等方面持续发力，但这关键的一步，已经为“娱乐帝国”的全球版图，打下了坚实的基础。
而此刻的星光传媒总部，刘总监看着浪潮的合作新闻，脸色铁青——他以为靠“韩泰偶像合作”就能垄断东南亚甜宠剧市场，却没想到高浪早已通过“文化+Ip”的组合，构建起难以复制的竞争力。他不知道，这只是浪潮海外扩张的开始，后续还有更多“文化特色Ip”即将出海，而星光传媒，注定只能在“流量竞争”的红海的里，看着浪潮驶向更广阔的蓝海。