杨皓摆了摆手：“那怎么了？我觉得这是一举两得的大好事。
其一，能把咱们这个大项目稳稳地落实在国内。
想想看，这么大规模的制作，能吸引多少相关企业、专业人才汇聚，这对国内影视产业的生态构建，那可是意义非凡。
其二，大量的工作岗位会被创造出来，从超算中心的日常运维，到影视制作各个环节新增的需求，能吸纳多少人就业，
为社会做出多大贡献，你算过这笔账吗？
说实话，要是我自己就不弄这一摊子了，这不是姑姑的理想吗。
再说了，这种大项目，能带动的可不单纯的硬件升级，主要是创作、拍摄技术等一系列整体升级。”
他微微顿了顿，继续说道：“我实话跟你讲，我这么忙乎，可不是为老美做什么嫁衣、贡献力量的。
我琢磨的是将来在咱们国内，也能打造出像老美大片那种令人瞠目结舌、视觉效果炸裂的影视作品。
老美在影视技术这块确实走在前列，可咱们不能永远跟在他们屁股后面追。
咱们得有自己的超算中心，有了这强大的技术后盾，
才能在特效制作、场景渲染等方面实现质的飞跃，做出让全世界都眼前一亮的作品。”
杨皓轻轻叹了口气，眼神里流露出一丝复杂的情绪，缓缓说道：“说实话，要是只考虑我自己，我干嘛弄这一堆麻烦事儿，把自己搞得这么累。
但这是姑姑一直以来的理想啊，你也知道，姑姑还是比较有家国情怀的。
对国内影视行业的发展满怀期待，一心盼着能有一天，咱们国家的影视技术能站在世界之巅。
现在既然有这个机会，有这个能力，就无论如何也得试一试。”
“再者说，超算中心这种大项目，带来的影响绝不仅仅局限于硬件设施的升级。
它能从创作理念的革新，导演、编剧能借助超算模拟各种创意场景，挖掘更多新颖的叙事方式；
到拍摄技术的全方位提升，摄影师可以利用超算优化拍摄参数，捕捉更细腻、更震撼的画面。
这一系列的连锁反应，会推动整个影视产业从根基处开始蜕变，实现真正意义上的整体升级。
所以，哥，我觉得这应该是好事儿，咱们得干，而且得干好！”
赵磊好像回忆了一下说：“2002年，“十一五”863计划启动了“高性能计算机及核心软件”重大专项，
其主要任务是研制每秒4万亿次的超级计算机，研究和突破网格关键技术。
相应地，超级计算机的研制模式也在改变。
从“十五”863计划开始，超级计算机的研发打破了过去定向委托一家承担的做法，引入了竞争机制。
比如，研发4万亿次超级计算机这一任务，同时落在了联想和曙光上。
联想第一台超级计算机是2002年研发成功的深腾1800，峰值运算速度为1万亿次。
2003年，联想率先研制成功深腾6800，峰值速度达5.3万亿次，在2003年11月 top500榜单中排第14位。
2004年，就是今年，曙光4000A也顺利诞生，峰值速度可达11.2万亿次。
在2004年6月 top500排名中，曙光4000A位列第十。这是863计划研发的超级计算机首次进入世界前十。”
赵磊说了一堆杨皓不知道的信息，然后缓缓说道：“你说的这个，我当然清楚，
要是真能把超算中心建起来，对咱们影视行业，乃至对整个国家的科技发展，那好处都是不可估量的。
可这事儿的规模实在太大了，牵一发而动全身，我得慎重考虑，跟上面的人好好问问，你给我两天时间，行不？”
杨皓一听，连忙说道：“那你可得快点儿啊！咱们这电影项目的规划都已经快完成了，
方方面面的细节都考虑到了，现在就开始落实了，这是技术组今天提出来，我才跟你说的。
要是超算中心这边再拖下去，整个项目的进度可就要受影响了。”
“行，我知道了。”赵磊应道，
随后又小声地嘟嘟囔囔起来，“没想到一个电影项目，居然能引出这么一个高科技项目。
我最近还一直在为你姑父的公司发愁呢，正头疼怎么拓展业务，
感觉这就是个绝佳的切入点啊，说不定能让公司承担起超算中心相关的业务，打开新的局面。”
“跟我姑父有啥关系，他那个公司不是攒机子的公司吗？”杨皓满脸疑惑，脑海中浮现出姑父公司的模糊印象。
他记得，那个公司主要是做电脑组装和销售的，和高科技项目似乎有些不搭界。
当初姑父一直心心念念想自己创业干点事儿，自己就答应出资支持，后来还让表哥也投了不少钱进去。
可自那之后，他一直忙自己的事情，从来没仔细过问过姑父公司具体在做什么。
在杨皓的意识里，重生回来就是为了弥补前世的遗憾，只要是能用钱解决的问题，都算不上什么大事。
所以对姑父公司的具体经营状况，他也就没怎么放在心上。
赵磊笑了笑，解释道：“你这甩手掌柜当得，都不知道姑父公司现在发展成啥样了。
这几年，他们可不只是单纯地攒机子了。
随着业务拓展，在计算机硬件集成、系统组装调试方面积累了不少经验，还培养了一批技术过硬的团队。
超算中心建设，前期的硬件设备采购、组装调试，后期的日常维护，这里面可有不少活儿他们都能干。
要是能搭上这趟车，公司的业务层次一下子就能提升不少，以后发展空间可就大了去了。”
杨皓听后，恍然大悟，拍了下自己的脑袋说：“哎呀，我还真不知道姑父公司有这么大变化。
行，既然这样，那你赶紧去问问超算中心这事儿，要是真能让姑父公司参与进来，那可真是一举多得。
既解决了咱们电影项目的技术难题，又给姑父公司找到了新的发展方向，还能为国家的科技建设出份力。
这事儿要是成了，可太有意义了。”
杨皓说完，打着哈欠回屋睡觉了，独留赵磊在这里。
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今天主要的工作是角色设计，这次美术团队唱主角。
他们将肩负起为《快乐的大脚》打造鲜活角色的重任，成为这一天当仁不让的主角。
其实杨皓已经画出了主要角色，美术团队还是参考了大量企鹅的真实照片和绘画作品，
从企鹅的体型、毛色到动作姿态，都进行了细致入微的观察。
最终在杨皓给的角色基础上，设计出的曼波，拥有圆润的身体、灵动的大眼睛和一双极具表现力的大脚，其独特的外貌特征成为影片的标志性形象。
同时，其他配角企鹅和海洋生物的设计也各具特色，每个角色都有自己鲜明的个性和风格，为影片构建了一个丰富多彩的企鹅世界。
杨皓作为项目的灵魂人物，其实早已凭借自己记忆，以及这辈子培养的艺术感知与对影片的深刻理解，勾勒出了主要角色的雏形，已经画出了主要角色的初步草图。
画稿上，虽只是简单的线条与大致的轮廓，却已然蕴含着角色的神韵与气质，为后续的创作指明了方向。
杨皓首先给大家解释创作思路；
主角曼波圆润身体，旨在塑造一个可爱且极具亲和力的主角形象，圆滚滚的身体能唤起观众内心深处对萌物的喜爱。
在动物王国中，圆润的外形往往与无害、天真相关联，这与曼波单纯善良、对世界充满好奇的性格相得益彰。
而且，这种独特的体型在动作表现上更具趣味性，其行走、奔跑时的姿态能为影片增添不少喜剧效果，让观众在欢笑中更易与角色建立情感连接。
灵动大眼，眼睛是心灵的窗户，为了让曼波的情感能够直观地传递给观众，赋予它一双灵动的大眼睛。
大眼睛在视觉上能放大角色的情绪，无论是好奇、兴奋还是悲伤、坚定，都能通过这双眼睛被观众清晰捕捉。
这不仅增强了角色的表现力，还让观众能更深入地理解曼波的内心世界，仿佛能与他一同经历冒险与成长。
夸张大脚，作为影片的核心设定之一，曼波的大脚是其独特性的集中体现。
从功能上看，宽阔有力的大脚是它踢踏舞的灵魂载体，能展现出强烈的节奏感与活力，契合影片音乐舞蹈元素的主题。
从象征意义而言，这双大脚代表着曼波的与众不同，
在企鹅族群普遍以歌声为交流方式的背景下，大脚赋予了曼波另一种独特的沟通与表达自我的能力，
强调了主角打破常规、追求自我的精神。
主体毛色，曼波主体毛色为经典的企鹅黑白配色，白色腹部与黑色背部不仅符合企鹅的自然特征，还营造出简洁、鲜明的视觉效果，易于观众识别与记忆。
这种基础配色也为后续设计增添独特细节提供了良好的底色。
在曼波的大脚羽毛上，添加了淡淡的光泽效果，使其在舞动时更加引人注目。
这一细微的设计不仅增强了角色的质感，还暗示了大脚对于曼波的特殊意义，仿佛这双大脚是被赋予了特殊魔力的宝藏，进一步强化了曼波的主角光环。
诺玛·珍是曼波的母亲，她的形象充满了温柔与慈爱，是母性光辉的完美化身。
诺玛·珍的体型在企鹅族群中属于中等，线条柔和流畅，展现出一种优雅的气质。
她的羽毛以洁白为主色调，腹部的羽毛如同冬日里最纯净的雪花，细腻而柔软，泛着淡淡的微光；
背部的羽毛则略带一些浅灰色，仿佛为她披上了一件轻柔的披风，既增添了层次感，又凸显出她的端庄。
诺玛·珍的眼睛大而温柔，犹如一湾宁静的湖水，时刻散发着温暖与关怀的气息。
当她望向曼波时，眼中满是无尽的慈爱与呵护，仿佛整个世界都只剩下她的孩子。
她的眼神能够在曼波失落时给予安慰，在曼波迷茫时给予指引，让曼波在成长的道路上始终感受到母爱的力量。
她的头部线条圆润，嘴巴短小而精致，嘴角微微上扬，仿佛总是带着一抹淡淡的微笑。
这微笑如同冬日里的暖阳，温暖着曼波的心房，也感染着周围的每一只企鹅。
诺玛·珍在族群中总是轻声细语，举止优雅，她用自己的言行教会曼波善良、勇敢和坚持，是曼波成长道路上最重要的引路人。
孟菲斯孟菲斯是曼波的父亲，他的形象展现出一种深沉的父爱和对传统的坚守。
孟菲斯体型较为壮实，宽阔的肩膀和结实的身体，给人一种可靠的安全感，仿佛能够为家人抵御一切风雨。
他的羽毛颜色相对较深，背部呈现出深邃的蓝色，如同南极深邃的海洋，神秘而富有力量；
腹部的羽毛则是灰白色，形成鲜明的对比，让他看起来更加威严庄重。
孟菲斯的眼睛深邃而有神，犹如夜空中闪烁的寒星，透露出坚定与沉稳。
在面对族群的传统和规则时，他的眼神中会流露出一种不容置疑的坚决，而在看向曼波时，又会不自觉地变得柔和，饱含着对儿子的期望与关爱。
孟菲斯的嘴巴宽阔而坚毅，线条刚硬，显示出他果断的性格。
他的头顶上有一撮独特的羽毛，微微翘起，为他增添了几分独特的气质。
在族群中，孟菲斯是一个遵守传统的企鹅，他努力将自己所理解的生存之道和族群的价值观传授给曼波，
尽管在曼波追求自己独特梦想的道路上，他们曾有过矛盾和冲突，
但孟菲斯内心深处对曼波的爱从未改变，最终他也在曼波的影响下，重新审视自己的观念，学会了尊重和接纳曼波的选择。
一上午时间就在杨皓的讲解中过去了，下午进入讨论阶段。
美术团队的设计师们围坐在会议室里，桌上摆满了各种参考资料。
他们都明白角色设计对于一部影片的重要性，犹如基石之于高楼。
他们一边讨论，一边在纸上勾勒出各种草图。
为了让角色更加贴近真实且独具魅力，美术团队参考了海量企鹅的真实照片，
那些照片捕捉了企鹅在南极冰原上或憨态可掬地行走、或灵活自如地游泳、或好奇张望的瞬间，每一个姿态都被美术团队铭记于心。
同时，还广泛涉猎各类绘画作品，从写实风格到艺术抽象，汲取不同创作者对企鹅的独特诠释与表现手法。
从企鹅的体型比例，是圆滚滚的可爱模样，还是稍显修长的灵动身姿；
到毛色的细腻变化，是洁白如雪的纯净，还是夹杂着淡淡灰色的层次；
再到动作姿态，那走路时左右摇摆的憨态，跳跃时充满活力的瞬间，
每一个细节都被美术团队进行了细致入微的观察与分析。
他们围坐在会议桌前，对着一张张资料照片热烈讨论，手中的笔在纸上不停地写写画画，记录下灵感的火花。
在杨皓给出的角色基础之上，美术团队开启了一场创意与匠心的旅程。