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比起雨果之前几部作品来说.“日出之前”的票房走势即使是再出色.也依旧是缺乏惊喜的。复制本地址浏览％77％77％77％2e％73％68％75％68％61％68％61％2e％63％6f％6d在此之前.“生死时速”、“低俗小说”轻而易举就将自己的累积票房带到一亿美元、冲击两亿美元.如此一比较.“日出之前”的票房数据确实不值一提。
但事实上.哥伦比亚影业和梦工厂都对于“日出之前”的票房走势十分满意
“日出之前”在经历了前面五周的稳中有升之后.八百九十间放映院线的规模又持续了三周.前后一共坚持了五周.而随后这三周的票房跌幅分别为百分之十六、百分之五和百分之十四.如此票房走势轨迹足以⊥任何一部艺术电影欢呼雀跃.也足以⊥任何一家电影公司对该作产生更多的信心
随后面对奥斯卡的洪流.与之并不相于的“日出之前”走势依旧平稳。虽然这部作品错过了这一届奥斯卡的报名时间.但一年一度奥斯卡盛宴的火热还是对“日出之前”产生了积极的影响：观众们愿意涌入电影院去观看在颁奖典礼上拿奖或者提名的作品.而不久之前拿到了柏林最佳导演银熊奖的“日出之前”夹带着影评人和观众持久不下的赞誉热潮.获益匪浅。
受到奥斯卡的影响.放映院线开始逐步回收的“日出之前”.票房数据却出现了小幅度的回暖.虽然攀升幅度并不大.但依旧表现出色.在长达三周时间内票房都以绿色攀升百分比的形式出现。
伴随着上映时间的拉长.观众反馈也越来越丰富.“日出之前”这部实验性如此强烈的作品也面临了真正严峻的考验：对于许多观众来说.这就是一部无趣的作品.即使影评人称赞再多.即使有再多文青称赞.他们不喜欢就是不喜欢。
所以.这也从本质上限制了“日出之前”的票房出现类似于“西雅图夜未眠”那样的超级大爆发。故事性.这就是核心因素.缺少故事性的“日出之前”对于许多人来说就是催眠曲.没有任何可看性。
上映进入十二周之后.“日出之前”受制于自身的文青属性.上映院线进一步回收到五百间以下.仅仅是在三百八十多间院线进行放映.而且还在逐步减少中。
最终“日出之前”一共上映十六周.就宣布了下线.这个周期远远低于常规的二十二周上下.但相比于许多艺术电影仅仅上映一个月就下线.特别是那些在颁奖季没有任何收获的作品更是如此.他们只能寄希望于录像带市场的口碑流传.如此一对比.“日出之前”的放映周期就十分“长寿”了。
放映结束之后.“日出之前”在北美的最终累积票房.以三千两百万美元收官.取得了十分可喜的成绩
对于哥伦比亚影业来说.这绝对是一笔再划算不过的买卖.一百万美元的版权费虽然略显高了一些.但回报却是丰厚的——更不要说.此后电影录像带投入市场.还将会有一笔可观的收入.这不仅是一笔不亏本的交易.更是一笔实现大幅度盈利的交易。
对于梦工厂来说也是如此.两百五十万美元的投资.最终换来了三千两百万美元的票房——还有版权费一百万美元.当然其后的录像带租赁收入也将会分给梦工厂一份.这绝对是一笔再明智不过的投资了。
虽然说三千两百万美元的票房要由哥伦比亚影业、梦工厂和院线来瓜分.利润比例当然比不上以两千八百万换来两亿三千九百万美元的“生死时速”.更比不上八百万美元擒下一亿七千两百万美元的“低俗小说”.但即使如此.在“芝加哥论坛报”认为七百万美元票房就是极限的情况下.“日出之前”完成了从两百五十万美元到三千两百万美元的跳跃.十二倍的利润比足以⊥所有人都笑逐颜开
这也将“低俗小说”掀起的独立电影浪潮再一次延续了下去.一夜之间.圣丹斯电影节的全美影响力足足上升了两个台阶.也许明年的帕克城就会开始热闹起来了。
更不要说如今“日出之前”的一片叫好声了.柏林电影节的最佳导演银熊奖只是一个开始而已.如果接下来好好运作.进入年末的颁奖典礼时.“日出之前”未必不能占据一席之地.届时势必又将会产生新一轮的利润。
可以做一个有趣的对比.在后世被无数人奉为传世经典的“肖申克的救赎”.最终北美票房是两千八百万.而“日出之前”的票房则是三千两百万。必须点出的是.前者成本两千五百万.而后者的成本仅仅是前者的十分之一。
从这个对比就可以看出.艺术电影在北美的举步维艰——欧洲才是天堂.但也一样没有票房。在这样的背景之下.“日出之前”创造出如此佳绩.着实不易.更何况超低廉的成本和趋近于零的宣传成本.也让这部电影在拿到奖项之前.就为电影制作公司和发行公司实现了盈利.难度不下于“低俗小说”的成就。
无论从哪个角度来看.“日出之前”都是是一部大获全胜的作品。
如果“日出之前”的成功仅仅止步于此.那么只能说是一次值得称赞胜利而已.与雨果之前创造的奇迹来说.并不值得庆祝。但随后.哥伦比亚影业在1995年下半年.又安排“日出之前”在全球二十七个国家地区进行了上映。由于电影冷僻的艺术属性.在全球放映的脚步十分谨慎.自然比不上许多商业电影动则就五十个国家地区的规模.但即使如此.“日出之前”在海外市场的表现也足以令人刮目相看了。
“日出之前”在二十七个国家地区一共抢下了五千三百万美元的票房.这个数据远远超过了北美的票房数据。
如果阅读一下“日出之前”的全球票房分布图.就可以发现.欧洲市场显然给予了最为热烈的回应.其中英国、法国、意大利这三个国家是海外市场表现最为出色的地方.瑞典、德国、波兰和西班牙的表现也十分不俗。
这些国家的艺术电影市场已经十分成熟.虽然他们的基数远远逊色于美国.但观众依旧给予了“日出之前”最大的支持.特别是近两年佳作频频的雨果成为了电影最大的招牌.这才制造了“日出之前”海外市场的辉煌。
如此一来.“日出之前”的全球票房就强势来到了八千五百万美元.这样一对比两百五十万的成本.就更加难能可贵了。特别是哥伦比亚影业在全球都有自己的发行网络.所以他们不需要分割一部分利益.交给当地的发行公司来进行发行工作.这使得哥伦比亚影业又赚了一笔。
这就是发行部门的作用。许多小型发行公司在海外没有网络.将作品交付海外发行时.往往必须交出百分之八十左右的票房分红给当地发行公司.自己只能拿到可怜兮兮的一小部分。所以人们才会说.只有真正的大型电影公司才会计算海外票房.大部分小型公司能够海外发行就已经要偷笑了.他们对海外发行的希望就不是分红.而是扩大影响力.为未来的壮大做铺垫。
“日出之前”再次实现了雨果以小博大的壮举.而且也创造了一个不可思议的记录.自从“闻香识女人”以来.雨果所有作品都实现了票房的盈利——注意.不包括录像带.仅仅是票房就实现了盈利.这也是对于现在雨果票房号召力的最佳注脚：
即使是一部冷僻的艺术电影.票房也硬生生来到了不可思议的八千五百万。
在去年针对雨果的片酬问题就发生过一次风波.而伴随着每一部作品的出现.各大电影公司对雨果的渴望只会越来越强烈.在“两千万片酬””的大获全胜.再是“日出之前”的低调胜利.这两个沉重的砝码足以⊥雨果成为当今好莱坞当之无愧的第一人
在19uu年年末的时候.也就是“日出之前”结束放映之后的十八个月之后.有一家媒体公布了一组数据.十分有趣.但没有吸引太多注意力。
“日出之前”投放到录像带市场之后.短短一年时间就创造了近三百万美元的利润.这笔利润虽然要与录像租赁店分红.但却是纯利润.也就是除了票房之外的额外收入。这笔收入居然还超过了“日出之前”的成本.着实是一个十分惊人的表现。
从这里也就可以看出“日出之前”在特定群众之中受欢迎的程度了.并且依靠录像带的广泛传播.积累了大量大量的粉丝。
不过.虽然三百万美元的利润对比“日出之前”来说很多.但放在整个录像带租赁市场里就是小巫见大巫了.所以并没有引发太多的讨论。只是有心人还是可以察觉得到.“日出之前”这部作品不显山不露水之间.就为哥伦比亚影业挣了如此多钱.着实是闷声发大财的典型代表。
哥伦比亚影业用一百万美元做了一笔好买卖。
从两百五十万到八千五百万.“日出之前”取得了令不少人拍手叫好的出色成绩;但从另外一个角度来看.科林迈勒却终于迎来了他梦寐以求的反击机会.于是.刹那之间.“纽约邮报”就迫不及待地要将整个压制的力量不断加码.因为这是“纽约邮报”正式和雨果对上之后.“纽约邮报”第一次真正意义地能够占据上风。
即使这个所谓的“真正意义”似乎也要加上引号.但不可否认的是.这一次科林终于觅得良机.他可是绝对不会错过的。。）.