“远离赌城”和“死囚漫步”之间的选择，与不久之前的“碟中谍”和“七宗罪”是全然不同的一个局面。
“碟中谍”是商业电影，“七宗罪”是艺术色彩浓厚的小众惊悚电影，而且雨果选择了后者还是朝着配角去的。这是两个截然不同的发展方向。
但“远离赌城”和“死囚漫步”不同，这是两个相似程度无限接近的选择，各有优劣，却不分高下。
看着手里“远离赌城”的剧本，老实说，作为一个穿越者，雨果清楚地知道这个剧本将会带来什么，一座奥斯卡最佳男主角小金人。虽然说如果更换了男主角，由雨果顶替尼古拉斯-凯奇出演，事情将会有所改变，一旦雨果的表演不够精彩，那么历史也将会改变，原本属于“远离赌城”的小金人可能就飞到其他人手上；但即使如此，这种诱。惑依旧很难拒绝，彷佛成功的钥匙就在眼前了，已经握在了自己的手里，自己需要做的只是用钥匙打开眼前的大门而已，这又有多难呢？雨果对自己的实力有足够的自信！
就好像当初雨果接拍“西雅图夜未眠”一样，他知道这部作品的价值，所以他愿意孤注一掷，全情投入，同样“生死时速”和“低俗小说”也是如此。这是雨果作为穿越者的优势，他自然不想要放弃。
一个注定会拿奖的剧本，再加上雨果自己的努力，这就已经成功了一半。
更何况，迈克-菲吉斯提出了一个让雨果很难拒绝的计划，薇诺娜-瑞德的加盟，这势必会让“远离赌城”散发出截然不同的魅力，即使只是在脑海里构思一番，也足以让雨果觉得兴奋了。
可是，这真的是一个好的选择吗？
雨果坐在庭院内院的躺椅上，看着眼前恢复了生机的莲池，莲花在平静的水面上静静绽放，右手边种了一小丛碧绿的竹子，彷佛让整个夏天都清净了下来，耳边还可以听到那流水往下流淌时叮咚作响的声音，所以嘈杂都安静了下来。
按照历史轨迹发展的话，“远离赌城”取得了成功，可反过来说，这却很有可能成为束缚雨果手脚的绳索。
因为雨果清楚地知道尼古拉斯的表演方式取得了成功，尼古拉斯颓废而绝望的表演为本这个角色、为“远离赌城”这个故事注入了灵魂，正是因为如此，那么雨果应该如何选择呢？
他是应该遵循尼古拉斯的方式，还是应该按照自己的方式来表演呢？如果按照前者，那么雨果磨练演技的想法就得不到贯彻实施了，他将会回到“大河恋”试镜期间那种简单的模仿模式，这是一个巨大的倒退，反而与雨果的初衷背道而驰。
如果按照后者，那么雨果又如何进行角色表演，他是应该像阿蒙-戈斯那样完全摒弃原有的表演方式，以他的理解来进行演绎；还是应该像“义海雄风”那样，寻找借鉴角色与自我特色之间的平衡。可无论是哪种方法，雨果又如何能够保证他的方法会与“远离赌城”的气质就一定契合呢？
特别是当主角全部更换的情况下，由阳光绅士的雨果搭档纯洁脆弱的薇诺娜，“远离赌城”的气质与原版将会有翻天覆地的变化。那么，历史轨迹还会保持一致吗？
其实雨果知道，当他内心出现了“可是”的这个转折时，就意味着他已经做出了选择。
从目前的情况来看，“远离赌城”无疑是无限接近雨果内心的，选择它应该是顺理成章的，但雨果内心却依旧抱有迟疑，一句“可是”暴露了雨果的犹豫，也显示出了他的内心。
雨果把“远离赌城”的剧本放下，拿起了放在一旁的“死囚漫步”。
“死囚漫步”同样取得了成功，只是对于男演员来说，有点遗憾的是，这部作品成就的是女演员。
在第六十八届奥斯卡上，“死囚漫步”和“远离赌城”两部作品在演技奖项上展开了激烈的竞争，最终前者胜出影后，后者勇夺影帝，原因呢？原因当然很复杂，但最直接的原因就是“死囚漫步”的真正主角是修女海伦，故事是以修女海伦的视角去看待整个事件，并且深刻剖析了修女海伦的心态挣扎；而“远离赌城”的真正主角是本，以本的经历串联起整个故事，并且以本为核心构造了整个故事。
这里所说的当然不是戏份差异，而是导演镜头集中在角色身上的重量和深度——也就是真正折射出电影核心、电影思想的部分所在。
但如果单纯从表演上来说，两部电影四位主角的完成度都是十分高的，几乎不相伯仲。
那么为什么雨果内心深处还是悄然偏向了“死囚漫步”呢？难道真的是因为蒂姆的交情攻略打动了一向对友情看重的雨果？这当然是部分原因，但显然不是决定性的。
雨果沉默了下来，重新翻开了剧本，从第一页开始看起。
显然，故事一开始马修是没有出现的，一直到了第三页才出现了第一行字，马修以声音出镜，他写给修女海伦的信被她打开来阅读了，“我的律师不见了，所以我要找人帮忙，但若你无法相助，还期望你回信或者拜访……”
雨果的思绪却是沉寂了下来，马修明明知道自己是有罪的，为什么他还坚称自己没罪，甚至寻找帮助——而且是修女的帮助。
也许……也许，马修从来就不认为自己有罪，他认为他杀人和强。奸的举动都是被同伴强迫的，他是从犯，而不是主犯，但他的同伴——也就是真正的主犯却因为有钱，所以只是被判了终生监禁，但他这个从犯却被判处了死刑。所以，马修希望有人能够帮助自己。
但为什么呢？仅仅只是害怕死亡吗？至少这是第一步，但害怕死亡的背后呢？是否和马修的家庭又有关系呢？
还有，为什么马修会找上修女呢？仅仅是因为修女慈悲心肠，容易被打动，而且是免费的吗？仅仅是因为已经没有其他人愿意帮助他了，最后他才不得已求到了修女那里吗？显然不是。
也许，在马修的内心深处他是知道自己有罪的，他内心真正的想法就是想要得到救赎，因为他被压抑太久太久了，而他的母亲太过软弱、他的弟弟太过弱小，为了保护他们，他又没有办法告诉他们，他更加害怕的是他的罪恶会报应到他的家人身上，所以，他想要从修女那里得到救赎。
但马修却没有意识到这一点，他以为自己只是在利用修女的慈悲和软弱而已，他试图把修女玩弄于股掌之间。可事实上，他内心的软弱和恐惧已经在不知不觉中出卖了他。
雨果越发觉得马修这个角色有趣起来，在马修成长过程中到底发生了什么，而在马修内心深处又到底经历了什么挣扎和犹豫，如果他为了保护家人，他应该选择成功才对，但他却偏偏选择了自我毁灭，走上了一条不归路，不仅没有起到保护家人的作用，反而还成为了拖累。
等雨果意识到的时候，“死囚漫步”的剧本他已经翻阅了十几页。
忽然，雨果的意识就明白到底发生什么了，作为一个故事来说，“死囚漫步”的剧本略显沉闷和阴郁，并不是那种具有吸引力的剧本；但把角色单独拿出来说，无论是修女海伦还是马修，他们都是十分值得研究的角色，特别当这两个角色都是真实存在的——同时又不是名人，这对于演员来说就是一个巨大的挑战。
兜兜转转了一个圈子，归根结底还是回到了最初的那一点，两个剧本的角色都是严峻的挑战，而且都是雨果遇到前所未有的挑战。
“远离赌城”的角色是与雨果截然相反的人格，对演技的深度、厚度都提出了严峻的要求，但角色丰富程度却略逊一筹；“死囚漫步”的角色虽然似曾相识，但仔细研究之后却是截然不同的角色，角色的错杂程度超过了雨果此前任何一个角色的挑战。
自从“七宗罪”之后，雨果就一直想要出演一个内心复杂的角色，特别是那种错综复杂到自己都欺骗自己，严重的心理疾病最终导致角色自我崩溃的角色，这对于雨果研究演技来说是一个最好的平台，同时也是雨果再一次挑战自我极限的平台。
所以，也许从一开始，雨果内心的天平就已经做出了选择，他渴望出演马修这个角色，渴望再一次突破自我。即使这个角色无法为他赢得奥斯卡小金人，雨果也不在乎，比起那一座小金人的嘉奖来说，雨果更希望成为一名优秀的演员，在他的内心深处，早就已经有了优劣之分。
没有正确的选择，只有适合自己的选择。之前“碟中谍”和“七宗罪”是如此，现在的“远离赌城”和“死囚漫步”更是如此。
当雨果明白了这一点之后，内心的一块大石头就落下了，紧接着，那种迫不及待的亢奋和激动就开始在体内迸发出来，只要想到自己即将挑战马修这个角色，雨果就想要尖叫，血液里潜伏了一段时间的戏瘾再次沸腾起来，他甚至迫不及待地想要立刻就加入剧组。